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 | マリさん、行きずりの恋もあるの？ |
 | 今はありませんよ。 |
| いーなぁー。 |
| よくないっ、危ないっから！ |
| よくないですよね！ |
 | （編集部）いい加減にあいづち打たないように。 |
| 行きずりの恋ってのは、やっぱ後ろめたさなんかがあるわけですか？ |
| まあ、いくら海外へ逃避行しても日本に帰って来なきゃいけないとか、つまんない現実に縛られたりすることはあるわね。 |
| 惚れた気持ちだけじゃどうにもならない？ |
| いろいろと自分の意思じゃないところで終わっちゃうってこともあるのよ。 |
| でも毒気のある恋ってのは、辛いだろうけどときめき度は計り知れないですよね。 |
| 確かに胸が苦しくなるほどの思いはあるけど、それとともにとても寂しい。 |
| 理想の恋なんてないのかもしれないですね。 |
| ううん、きっと恋なんかじゃないの。でもね、恋に恋するときもあるではないですか。私、きっとそういうのが長かったから、恋の順番がわかんなかったのかもね。 |
| だから恋するたびに傷つく？ |
| でも失恋はいっぱいした方がいいと思いますよ。 |
| それはなんで？ |
| それだけ恋をたくさんするってことだから。 |
| フィロソフィですね。 |
| これから私は恋するときもクオリティを求める！ |
| パキッと方向転換しましたね。 |
| そうよ。ここが大事よ。恋に傷ついて胸がキュンなんて子どもの頃のお話で、人生折り返したらチェンジマインドね。 |
| もう失恋、イヤ？ |
| いらないかもね。 |
| 恋のカタチはいろいろあるけれど、マリさんはいくつになっても恋に対して正直だということですね。 |
| 正直で、素直で、ちょっと欲張り。 |
| ちょいワルおやじの次は、ちょいワルおばさん時代が来ますね。 |
| ワルそうに見えて実はピュアよ（笑）。 |
| 逆に今大人になりかけている20〜30代くらいの女性たちって、自立心や向上心がすごく強くて虚勢を張っているように思えるんですげ、お姉さんから見ていかがですか？ |
| やるだけやった方がいいと思うわ。うん、突っ張って突っ張って、あ、痛っ、とかいいじゃない。 |
| 強がる分、痛みは覚悟しなきゃいけないってことですね。 |
| そうです。でなきゃツッパル資格はないわ。 |
| 50年生きてきた女の覚悟、『さくらん』に出てましたね。 |
| どうでした？ |
| よかったです。 |
| ああそう。 |
| 蜷川実花ちゃんの映像、やーちょっとびっくりしました。 |
| どう良かった？ 聞かせて。 |
| すごいオシャレでしたね。展開もすごくワクワクしました。スピード感もリズム感もあったし色もきれいだし、特に音楽がすごく良かった。椎名林檎はやっぱ天才ですね。それに大介（スタイリスト伊賀大介）の衣装にもヤられた。けどね、下手すると若いクリエイターたちのイキがったアイデンティティだけでいっちゃうんじゃないのっていう不安があったんだけど、そこで夏木マリの存在感ですよ。「そんな若い子たちばかりにいいとこ持っていかれて冗談じゃないわよ」みたいなね。「私がここにいること忘れなさんなよ」って別次元のオーラが映画全体を引き締めてた。 |
| うまいこと言うわね。 |
| 本音ですよ。 |
| ああそう。 |
| まー、派手な映画でしたね。 |
| 派手ですね。“実花さん色”でね。 |
| びっくりした。彼女の写真のまんまが映像になって。予想が現実になるとちょっと怖いものがありますよね。どうなんですか、客観的にご覧になって？ |
| まだ公開前だから多くは語れないけど、いいんじゃない？ |
| ちょっとメルヘンでしたね。 |
| うん。あそこがやっぱり実花さんのいいところのひとつね。 |
| それまでに共演された監督さんとは明らかに違う？ |
| 違います。 |
| 端的にどんなところが？ |
| 悲壮感がなかった。 |
| 悲壮感？ |
| あはは（笑）、悲壮感がない。すごくハッピーな感じでしたね。 |
| （編集部）夏木さんが『さくらん』じゃなくても、映画でも舞台でも自分で演出側にまわって、って世界があるのかなって興味深く聞いてたんですけど。
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| 私、全然俳優にこだわってないんです。最初から俳優でやりたかったわけじゃないから。やっていくうちにとにかく『印象派』の時間が長くなってきたから創るのが面白くなってきたんですよね。で、今回、わりと集団だったじゃないですか。パフォーマーたちが。私ひとりじゃなくて。映画の出演は本数少ないからちょっとわからないんですけど、今にいろんなお金の問題とかクリアになれば映画も撮りたいなーって思いましたね。 |
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（その4へつづく） |
